割捨

生平第一次發生這樣的事— 電話被盜。

我的電話根本就不值錢，款式又著通又舊；可是，裡面的都是無價寶，是由第一日用那個電話開始，一年多來種種的回憶—

我們由初開始到現在的近百通短訊；

很多的照片，在巴黎塞納河邊、電影書店的留影；夏天在淺水灣、半月灣的嬉水照(希望不會有天在網上見到我跟朋友的比堅尼照)；第一次跟蘑菇一起睡時她的睡臉；在台北的誠品和咖啡店的snapshot；

身邊人的聯絡電話，家人、朋友、老師、同學、工作伙伴、常去的餐廳戲院；

很難想像，我竟然有那麼多重要的東西就寄存在那小小的機器裡，而我每天帶著這小東西到處走，卻不曾想過要給各種重要資料備份。


各位朋友，見字請給我發一個sms，撥一個電話，甚麼都好，我真的完全失去了大家的聯絡方法了；

然後，請替我說一句最惡毒的話來詛咒那個偷電話的人，我們集眾人的怨氣把他/她好好懲罰。在此謝過大家。

陽光小小姐

明明兩秒前還在笑得拍爛手，一看到olive跟爺爺在房裡的對話，立即鼻子一酸。

那雙躲在膠框眼鏡背後的紅眼睛，為第二天的選美會擔憂。怕自己跳舞跳得不好，怕自己吃得太多雪糕太胖不好看，她對自己沒有信心；她怕輸，好勝的爸爸最討厭失敗的人。

她問爺爺，我漂不漂亮。爺爺說，你是世界上最漂亮的女孩子；她噘著嘴說爺爺你就只是逗我歡喜，爺爺說我愛你不是因為你的性格也不是因為你的頭腦，是因為你內在外在都是那麼美。

眼淚就這樣滾滾而下，還得措手不及去找紙巾。爺爺愛olive，愛olive 是那個長頭髮戴眼鏡有個小肚腩愛做選美夢的小女孩；olive 不必模仿芭比娃娃，不要學美國小姐，她只要當她自己，那就是爺爺心目中最漂亮的女孩子。

爺爺說完了這番說話後沒有醒來，但他在olive 生活裡留下了很多很多愛。

愛一個人，就愛她現在的樣子，就愛那原原本本的她；支持她的夢想，讓她選擇走她想走的路。

原來保護 olive 最好的方法，並不是要她退出比賽，怕她成為那堆選美老人精裡的「異類」，怕她被人取笑，而是讓她知道，無論她要走哪一條路，家人都會在她身邊；鼓勵她勇敢的忠於自己，不要為自己感到羞恥，人地個個係咁你唔一定要係咁。

一家人本來帶著不同的心事走上車，屈在車箱內各有各的鬱悶，到漸漸為著一個共同的目標— olive的選美會努力；旅程結束的時候，雖然很多問題還沒有解決，但大家都不必再假裝，正視家裡的問題、不避開自己的失敗。就算，爸爸推銷教人成功的program卻連連失敗、哥哥要當機師卻有色盲、舅父在普魯斯特研究到愛情兩方面皆失意，olive 不能再到加州參加選美，路還得繼續走下去；至少，一家人還有那種不言而喻的默契，還有愛。

將來有個女兒，如果像這個很自信、又很自在、又懂得愛身邊人的肥妹仔，也不錯。

看戲的人學唱戲

崑曲班上了三課，蹺了一課。

在教小生的唱段，《牡丹亭—驚夢》裡的〈山桃紅〉。 第一課只教一句「則為你如花美眷，似水流年」，算掌握得不錯；第二堂教「是答兒閒尋遍，在幽閨自憐」，我躲懶去了看電影。

蹺了一次課就已經完全跟不上了。今天老師還要加快進度，再教一大段「轉過這芍藥欄前，緊靠著湖山石邊。和你把領扣鬆，衣帶寬，袖梢兒搵著牙兒苫也」，舊的未弄清楚新的又迫著來，自然就手足無措面紅耳熱。我顧著唱詞和拍子又忘了怎樣讀譜，還得偷偷在工尺符號旁邊標上 do re mi so la 的唱音。

每節課也要輪流獨唱的啊。看來這星期最迫切的，是要在家中練習。

雖然我仍是輪輪盡盡懵懵懂懂的樣子，不過也學得高興。平日常說喜歡崑曲清雅，唱詞優美，倒不及自己親身體會、在唸在唱的時候，體驗那麼深刻。曲子的音域並不闊，用的樂器也很簡單，幾個人圍坐在一起唱吧，已經能營造出圓滑水磨般的調子；不會叫你唱得吃力，反教你由喉頭到心都放軟下來。

至於老師嘛，也是很和藹友善的。第一次見面她便說「中國的文人都應該學唱崑曲」，讓我連連點頭；她總是讚大家唱得好，鼓勵大家不要害羞，不要擔心自己的聲音不好聽，每個人都可以唱曲的。

看戲的人第一次學唱戲，是出乎意料之外的享受，可不捨得也不敢再蹺課了。

父子

那天晚上看過電影之後大家都有點惘然，我問他，你說這世界上有多少個這樣的孩子，有多少對這樣的父母？大概有很多很多吧。

《父子》要說的到底不是父慈子孝，也不是海報上爸爸用單車載著兒子穿過田間，微風吹著風車的溫馨甜蜜。甚至，是撕開了我們對於爸爸、對於美滿的家庭的想像— 誰說孩子在父母的身邊一定幸福？又有誰說父母一定會愛自己的孩子？

在黑漆漆的電影院裡我哭了很多遍，是心痛戲裡的那個孩子。那麼小的孩子啊，應該得到很好的愛護和照顧吧，而不是無情的拒絕和傷害。他摟著媽媽說「媽媽我好掛住你」「媽媽你返屋企好唔好」，媽媽卻狠心地把壓著自己肚子的小腦袋推開；他哭著跟爸爸說，「我都話我好驚我唔敢偷，你都仲要迫我偷」，那個爸爸，在兒子被人擒獲時候，只慌忙地逃得遠遠的；他哪有想到，小小的身體怎經得起猛烈的拳打腳踢？他小小的心靈會有多驚惶多害怕？

爸爸剛剛才跟他說過，他會找工作，然後兒子就可以回學校讀書。那一刻，兒子相信爸爸，心裡正期待著自己可以再穿著校服坐在黃色的校車上，不用再擔驚受怕；爸爸似乎也相信自己，以為這次真的可以下定決心重新做人了。我的心也隨著二人之間片刻的接近和信任感動過，但原來隨之而來的又是另一次的失望，而且摔得更傷更重。

Simone de Beauvoir 在 "the second sex" 一裡指出，其中一個對於母親最普遍的謬誤，就是認為每個孩子在媽媽的懷抱裡都是快樂的。事實上，母愛不是天性，並不是每一個媽媽都懂得愛孩子；除非她先找到自己是甚麼、有自己的生活目標，她才能夠把孩子當成一個獨立的人來看待、她才懂得尊重孩子，她才懂得去愛；

或者可以說，大概不是每一對父母都懂得愛孩子，沒有人天生就懂得當爸爸媽媽。你把他生下來了，就意味著你願意承擔起那個不可推諉的責任。如果當父母的還沒有搞清楚自己生活的方向、還在逃避不願意為自己的生命負責，他們又怎能肩負起教養孩子、陪伴孩子成長的重任？

譚家明給孩子寫了一個很有愛的結局，孩子長大了，沒有爸爸媽媽在身邊，可是他愛自己，他為自己幹過的事負責，他把小時候偷的金錶買回來，還給同學的爸爸；他知錯能改，他沒有怪罪在別人的身上，他做了一件他的爸爸媽媽都做不到的事。


小連結：有很多我想說的他都寫出來了，陶照〈孤兒，也不一定苦〉

不能著地的戀愛夢遊

記得那時候收過電影的宣傳品，小小的盒子印上二人騎著小布馬的劇照，裡面藏著綿花糖，這種包裝自自然然把人引導向某種期待吧。

在電影院看到的並不是想像之中，那種溫溫軟軟的純愛小品。或者甚至，這並不是一個快樂的故事。

在 stephane 看來，stephanie 跟其他人都不同，她比所有人都有趣。她會造布的小船，會認真地想把白森林放在船裡比起把船放在森林裡更好，會提議用綿絮來造雲朵，也用贊成玻璃糖紙來造河流最好不過了。他給她發明小機器小玩意，他給她修好壞掉了小布馬，他對她說我喜歡你，他問她七十歲的時候他們就結婚好不好。

可是 stephane 的飄忽也讓 stephanie手足無措，他的情緒化讓她覺得無比的勞累。尾聲的時候，stephanie問 stephane，為什麼是我啊？為什麼你總會分不清夢境與現實？為什麼你在一段親密的關係裡老是沒有安全感？

對於現實的一切，愛造夢的 stephane 大概比誰人都看得清楚。夢境成了他逃避現實裡所有問題的安樂窩；他從不嘗試解決任何困難，只躲在夢中尋找快樂和慰藉。

夢境裡的一切都好美好美，stephane 跟stephanie 騎著小布馬在草原上奔馳。可是那只是夢，現實裡只有疲累的 stephanie，看著那個像孩子般沉沉睡去、長不大的 stephane。

巴黎我愛你

左思右想還是要用這個庸俗到不堪的標題。

重點在一個「愛」字。

十八段不同的導演執導的故事，以巴黎內不同的行政區作背景。故事不見得每一個都喜愛，但整體來說也滿意；至少，也打破了那種「巴黎是浪漫之都」的謎思，不是每一段都美侖美奐浪漫到不行，讓人知道巴黎都有窮人、巴黎的人都要生活都要打工不是日日行街買名牌飲咖啡飲紅酒，就算在巴黎都有不快樂的人、巴黎都有好污糟好核突的地方、巴黎並不一定歡迎遊客。還有，輕輕一帶的談過巴黎的種族問題。

「愛」啊，至少要有了解、包容、尊重和關懷才說得上是愛。

巴黎不是遍地情花開。高呼 "paris, je t'aime"的時候，十八段短片也叫你先睜開眼看看，巴黎是怎樣的一回事，真心的了解一下你所愛的，實實在在的認識她和關心她吧。

當然啦，在宣傳海報文案等還是用上了「在巴黎，愛情處處可見」等cliche 到不行的字句。驚驚。


附記：
1) 其中一段，講有婚外情的丈夫，修心養性陪患絕症的妻子走過人生的最後一段路，反讓他再次體會到愛的意義；憶起妻子的習慣，她每次煮餃子的時候總在哼一首歌… 對啊，那旋律其實就是珍摩露在《祖與占》裡唱的 "Le tourbillon de la vie"！這樣小巧的安排卻讓在座位上的我樂上好一陣子。

2) Natalie Portman 真的好吸引，我會愛上這樣的女孩子。